Tenho pesquisado a brevidade na poesia após ter lido Orides Fontela. A brevidade não é uma invenção da poeta ou da pós-modernidade (numa época em que a brevidade poderia ser entendida como uma resposta artística à noção de tempo no antropoceno) e sim um recurso de longa e complexa história. Dos fragmentos que nos legaram pequenos trechos do período clássico (o que tenho chamado de “óstracons”), em que a brevidade é involuntária, passando por certa poesia mística do fim do medievo, feita para que monges tenham acesso a uma mística complexa, até as recentes, historicamente falando, leituras e adaptações de textos poéticos extremo-orientais (em particular a poesia chinesa e a japonesa), a brevidade se faz presente como forma e como processo, como método e como discurso.

Ao contrário do que se imagina, a brevidade não é simples. No caso das línguas latinas, há a contagem de sílabas na poesia tradicional, assim como há particular sonoridade, que se distingue de outros idiomas com tons ou certo tipo de aglutinação. De todo modo, seja a poesia japonesa, seja a poesia persa tradicional, seja a poesia suahili, haverá regras, nem sempre entendidas por todos, mas captadas pelo leitor, tenho certeza. São essas regras que dão ao poema (o poema que se preocupa com a forma) a musicalidade de que ele, nesses casos, necessita.

No caso de Wintter, temos o rigor da contagem de sílabas em português, o jogo fônico da repetição de sons, a capacidade rara de lidar com imagens (em particular de palavras incomuns, de uso restrito), e a distribuição de severo rigor na página branca. Mas o que pode parecer uma linha de montagem, o que poderia ser mecânico e apenas rigoroso, explode em cores, sons, imagens complexas, num andamento que é um crescente, como numa sinfonia que busca o ápice. Há de se repetir a leitura, há de se ler em voz alta o mesmo trecho, há de se voltar aos poemas já lidos, como se o leitor procurasse verbetes num texto técnico – jurídico, médico, arquitetônico – mas com o prazer que a poesia pode proporcionar. Nesse momento em que, de um lado, defende-se tanto o conteúdo em detrimento da forma e, de outro, fala-se tanto em um resgate das normas, muitas vezes esquecidas e relegadas a um segundo plano, a poesia de Wintter é bem-vinda. Sobre a queda de uma pétala (editora Lumina, 2025), que evoca tanto a singularidade e a leveza quanto o peso e o barulho do que cai, é um livro que merece atenção.